一代宗師(王家衛功夫美學限量珍藏版)

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兩岸三地獨家版本，限量珍藏。
　　精選獨家劇照、獨門專訪、金獎設計師王志弘設計。
　　王家衛團隊真功夫演出，極致的美學、真誠的武學、華人功夫電影新境界，透過紙本，華麗演出。
　　王家衛真功夫打造十年代表作、2013年柏林影展開幕大片
　　以八極、八卦、形意、詠春四大拳派，勾勒出民國風雲時代
　　百大宗師齊聲推薦，不僅看招，更看深遠的功夫之意
　　封面設計說明
　　方背硬殼穿線精裝。
　　硬殼裱紙瑪芬紙，140磅，書封方形面積打凹，書背中英書名打凹。
　　封面相片以16*10.8cm日本銅西紙(420磅)四色印刷加金色。背膠黏貼凹處坎入。
　　書名印刷在相紙照片上，保留傳統手工感。
作者簡介
王家衛
　　1958年出生上海，五歲時移居香港。1988年推出首部電影《旺角卡門》。1990年執導《阿飛正傳》分別獲得首座香港電影金像獎和台灣電影金馬獎最佳導演獎，之後又以《重慶森林》第二度獲香港電影金像獎最佳電影、最佳導演。1997年以《春光乍洩》榮膺法國坎城影展最佳導演，成為該獎項的首位華人得主，奠定其國際級導演的地位。近年再以《花樣年華》及《2046》在歐美橫掃多個電影獎項。2006年獲邀出任第59屆坎城電影節評審團主席，也是首位擔任該職的華人導演；同年獲法國政府頒授榮譽軍團騎士勳章，表揚他對電影產業的貢獻。2007年首部英語電影《我的藍莓夜》（My Blueberry Nights）獲邀為坎城電影節開幕電影。
　　2008年獲頒斯德哥爾摩國際電影節「遠見獎」，作品備受國際肯定。
設計者簡介
設計師 王志弘
　　1975年生於台北。1995年復興商工廣告設計科畢業，2000年成立個人工作室，並先後於2008年、12年與出版社合作，自創INSIGHT、SOURCE書系，以設計、藝術為主題，引介如佐藤可士和、荒木經惟、原研哉、草間彌生、橫尾忠則等人之著作。
　　設計作品曾六度獲台北國際書展金蝶獎之金獎、香港HKDA Design Awards葛西薰評審獎與銀獎，並入選東京TDC。
目錄

一、我的宗師之路　文/王家衛
二、本事：風雲一代見宗師　　從一個人到一群人，從一條街到一個時代。
三、拳派：動亂不安的民國 北拳南傳的武林　　形意、八卦、八極、詠春。四大拳派、勝負難解。
四、人物：宗師背後的宗師們　　吳彬（武術總教練)王世泉（八極拳指導老師)王滿成（劇組醫學顧問)陳勳奇（武術指導)張叔平、邱偉明（美術指導) 梁朝偉、章子怡、張震……等，一代宗師背後的高手們話宗師。
　　功夫兩個字，一橫一豎，輸了，就倒下，贏了才能站著。
五、我看的是意，不是招　王家衛vs.張大春　　武學千年，勝負都是過眼雲煙。
附錄：演職員表

序

關於本書
　　為什麼武術叫功夫？功夫其實就是時間。
　　王家衛從李小龍的師父葉問這一人開始，踏上追尋宗師之路，最後他感興趣的已經不是一個人，也不僅是一條街，而是一整個時代。
　　拍攝《一代宗師》前，王家衛到處拜訪民間宗師，問武學絕招，一位宗師告訴他：所謂絕招，就是把一個簡單的事情做到極致。
　　把事情做到極致，這也是王家衛拍電影跟許多中港台導演不同的地方，即使花了16年時間醞釀籌備拍攝，但在電影即將出場前，他還是謹慎地說：「我們是盡了力，但是不是極致，我不敢說。但我願意這個是開了一個門，或者是起了一個頭。我希望有人繼續走下去，因為這條路太遠了。」
　　王家衛致力投入功夫文化、武俠脈絡感動許多人，功夫界的宗師、各路英雄好漢，在得知王家衛想拍的不是一般只講效果噱頭的功夫片時，都願意不計酬勞不談形式，投入其中。
　　而出版這本書，也不是想作一般電影書。我們不只想花絮一部電影、參與一場熱鬧，而是想用準確的形式記錄導演走過的這條宗師之路，傳達動態影片中需要靜思的內容。不但精選出紙本獨有的劇照、並邀請電影顧問張大春與導演獨家訪談，並找來金獎設計師王志弘擔任全書設計。為求精緻，採限量不再版生產。戮力將王家衛團隊的真功夫演出、美學和背後真誠的武學思想，透過紙本重現。

內文1我看的是意不是招----張大春專訪王家衛

我們在意的不是一招一式，我們在意是整個武林。

Q1.在你2003年構思籌拍《一代宗師》前，似乎沒有以葉問為主角的電影，你對他最感興趣的，除了他是李小龍的師傅以外，還有甚麼？

A1.葉問這個人我是看一個視頻認識他的，那個時候網路還沒那麼流行，所以沒有所謂的網路視頻可以看，我看見的是一個磁軌拍下的影片，那個磁軌是葉問的兒子葉準在他死前三天所拍的，在這個視頻裡面，我看見一個老人家，就是葉問，在他死前三天，突然把打詠春拳的那個木人樁拿出來，他有一八零八重招式，一個人就在客廳那邊打，穿著一身睡衣，整個過程裡面有一下特別觸動了我，他打著打著就停了，你可以想像，第一個可能他可能年紀大了，那時候他生病，打不下去了，另一個可能是他忘記招式了，所以就在那邊頓了一下，那個背影很動人，後來他就繼續打下去，當時我就特別好奇為什麼那個人要做這件事？有一個說法，李小龍在成名之後回香港，跟他見過面，葉問那個時候生活不太好，李小龍便向他要這套拳，希望他拍下來，並承諾給他一筆很大的代價，但是葉問拒絕了，他說這個東西若要留，我要留給所有人，不能單給你一個。我在想，他這樣一個人到了生命最後的關頭，突然要兒子拍下來，他的用意恐怕就是這一點，他知道這個東西可能會失傳，希望用最後一口氣做完這件事，這個是最打動我的。所以我從那一天開始，就認為如果要拍這個人，我要講的故事就要講出這一點，為什麼他要用最後一口氣把所學的東西傳出去。

Q2.你拍《一代宗師》特別花功夫，我們知道「功夫」這兩個字也有時間的意思，那麼你在甚麼地方特別花功夫？關於這個片子最費工夫的內容是甚麼？

A2.我想你是創作的人應該很了解，我們都是好奇的人，一開始時你會想講一個自己的故事，從自己小時候的經歷說起，我小時候所住的那條街，本身就有很多武館，但是小時候那個武館我們從來不去的，因為父母不讓去，因此你會感覺那是個很神祕的事情，我當時的想法是，這條街上面臥虎藏龍。我們開始調查葉問身世，研究要怎麼拍這個人？怎麼才稱得上一代宗師？他經歷了甚麼？我們漸漸發現他經歷了非常動盪的年代，經歷了光緒、宣統、民國、北伐、抗日、內戰，最後到香港，所以我們了解到，他的故事其實就是民國的故事，所以故事不再單只是講一個人，你現在要講的是一個時代，那個功夫就大了。

Q3.我覺得你可以更清楚地再說說，我雖然也參與了一部分故事，但在我沒有參與的很長一段時間，你似乎花了很多功夫，包括你更早就到各個門派去找師傅，這個事情可否再講一講，大概去了哪些地方？見了哪些人跟師傅？

A3.我們一開始其實就是從香港找，我做的第一個研究，是透過一個女中醫，這個女中醫特別有趣，她本身就是一個武術家，但是職業是中醫，她本身學螳螂拳，她出版過一本書，書名就叫《香港早期的宗師》，就是寫武林，裡面有所有那些早期的、我們聽過的有名拳師，那些當年在香港教拳的拳師。我去拜訪她，發現她有一整套的《新武俠》雜誌，這雜誌就是我們小時候看的，它裡面不單只是講武術，更多的是武林的八卦，裡面有宗師們的照片，其實我們看重的不單只是文字，圖片資料才是最重要的。在這個過程裡面，我們發現當時香港的宗師，除了本地的、廣東的、南派的、南拳的，其實還有一大堆是從中國北方來的，北方有太極、形意、八卦這些門派，那麼多門派看下來，我必須要做決定，我不可能只講詠春拳了，我胃口變大了，所以開始找更多材料，但是單在香港找沒甚麼意義，要講那個故事要講民國，源頭應該從中華武士會開始，就是從中央國術館成立開始。我開始做一個大計劃，先從北京開始，我需要找一個非常可靠的帶路人，因為武林是一個很複雜的構成，每一個門派都有不同的成分在裡面，我不是一個武林中的人，不知道誰好誰不好。後來我找了吳彬老師，吳老師是中國武術隊的，一個教父，他是帶北京隊的，對武林基本上很熟悉，也很熱心。他替我一個一個介紹，最後我決定從形意、八卦下手，因為這是所謂的上山門，我們找到中華武術會的李承意，他本身就是學形意拳的，形意跟八卦是一家，另外因為我們的故事在東北，我們就想把八極加進來，主要是當時我見了劉雲橋，他是八極的，現在的張震角色(一線天)基本上是以劉雲橋為藍本發想的。

Q4.據說有很多拳師在訪問的過程中，想收你為徒，認為你很有資質很有根柢，你有動心過嗎？

A4.沒有。第一，我知道要拍這部電影，不能屬於哪個門派，我必須要用很中立的角度。還有，很多觀眾跟我們一樣，對武林是不懂的，因為不懂，所以就站在門外看進去，我認為這是比較合理的觀點，第二，每當我到一個門派，碰見有趣的老師，我就請師傅教我一招，我想一招就夠了，救命的一招，結果發現，沒有甚麼絕招，能用的就是絕招，用的好就行了。

Q5.你的意思是，你請師傅指出最拿手的或最能夠幫助人死裡逃生的招數，但他們認為連這種步數都沒有？一個都沒有？那在電影裡怎麼表現？

A5.有一個老師傅講得很好，他說「所謂的絕招，就是把簡單的事情做到極致」，你要是每天都練一手，這一手是你最熟悉的一手，每天練它，做到極致，那這一手就是你的絕招。

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